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SUMMARY:The Black Blues Brothers
DESCRIPTION:THE BLACK BLUES BROTHERS\nscritto e diretto da Alexander Sunny \ncon Bilal Musa Huka\, Rashid Amini Kulembwa\, Seif Mohamed Mlevi\, Peter Mnyamosi Obunde e Sammy Mwendwa Wambua \nCoreografie Electra Preisner e Ahara Bischoff\nScenografie Siegfried Preisner\, Loredana Nones e Studiobazart\nLight designer Andrew Broom \nProduzione e Distribuzione Carla Borlandelli \n\nIN BREVE \nIn un elegante locale stile Cotton Club\, seguendo le bizze di una capricciosa radio d’epoca che trasmette musica rhythm’n’blues\, il barman e gli inservienti si trasformano in equilibristi\, sbandieratori\, saltatori e acrobati col fuoco. Ogni oggetto di scena (sedie\, tavolo\, appendiabiti\, vasi e persino specchi) diventa uno strumento per acrobazie mozzafiato e coinvolgimento costante del pubblico. Sulle travolgenti note della colonna sonora del leggendario film di John Landis\, i Black Blues Brothers fanno rivivere ogni sera uno dei più grandi miti pop dei nostri tempi a colpi di piramidi umane\, limbo col fuoco\, salti acrobatici con la corda e nei cerchi.\nNessuno resiste all’energia dei Black Blues Brothers che nel loro tour mondiale hanno elettrizzato gli spettatori di Australia\, Austria\, Belgio\, Emirati Arabi\, Francia\, Germania\, Lussemburgo\, Olanda\, Polonia\, Regno Unito\, Repubblica Ceca\, Romania\, Slovacchia\, Spagna\, Svizzera\, Ungheria e naturalmente Italia\, esibendosi nei più prestigiosi teatri italiani (Quirino di Roma\, Coccia di Novara\, Comunale di Vicenza\, Rossini di Pesaro\, Fusco di Taranto\, Teatro Nuovo Giovanni da Udine\, Lyrick di Assisi solo per citarne qualcuno) e internazionali\, tra i quali il Victoria Eugenia di San Sebastián e la Music Hall nelle Assembly Rooms di Edimburgo\, ma anche sui palchi delle più rilevanti kermesse del live entertainment\, come il Festival Sziget di Budapest\, il MAC di Barcellona e la Kleines Fest di Hannover. \n  \nBIGLIETTI E ABBONAMENTI
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LOCATION:Teatro Comunale Catanzaro\, Corso Giuseppe Mazzini\, 82\, Catanzaro\, CZ\, 88100\, Italia
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SUMMARY:Il vedovo
DESCRIPTION:IL VEDOVO\ntratto dal film di Dino Risi \ncon Massimo Ghini e Riccardo Rossi \nProduzione Il Parioli teatro \n\nIN BREVE \nSpettacolo tratto dal celebre film di Dino Risi. Il commendatore Alberto Nardi è un giovane\nindustriale romano\, megalomane ma con scarso senso degli affari. È sposato con la ricca Elvira\nAlmiraghi\, donna d’affari milanese di successo\, abile e spregiudicata\, alla quale il marito\,\nperennemente assediato dai creditori\, si rivolge quando ha bisogno di firme per cambiali o nuovo\ndenaro per le sue fallimentari iniziative. La coppia abita a Milano. Elvira\, saggiamente\, ha smesso\normai di sussidiare il marito e\, con fare canzonatorio\, lo punzecchia chiamandolo “cretinetti”. La\ndonna\, tuttavia\, dietro anonimato\, presta continuamente denaro al marito\, a condizioni usurarie\,\ntramite il commendator Lambertoni\, suo intermediario. Un capolavoro del cinema italiano che\nvedeva protagonisti due mostri sacri\, Alberto Sordi e Franca Valeri. \n  \nBIGLIETTI E ABBONAMENTI
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LOCATION:Teatro Comunale Catanzaro\, Corso Giuseppe Mazzini\, 82\, Catanzaro\, CZ\, 88100\, Italia
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SUMMARY:La morte della Pizia
DESCRIPTION:LA MORTE DELLA PIZIA\ndi Friedrich Dürrenmatt\ntraduzione di Renata Colorni edita da Adelphi\nadattamento teatrale di Patrizia La Fonte e Irene Lösch\nin accordo con Arcadia & Ricono Ltd per gentile concessione di Diogenes Verlag \ncon Patrizia La Fonte e Maurizio Palladino \nRegia Giuseppe Marini\nScena Alessandro Chiti\nCostumi Helga H. Williams\nMusiche originali Paolo Coletta\nDisegno luci Alessandro Greco\nFoto di scena Pino Le Pera\nAssistente alla regia Giorgia Macrino\nOrganizzazione Rossella Compatangelo \nProduzione Progetto Goldstein \n\nIN BREVE \nLe molte verità di Delfi e le fake news intorno alla vicenda di Edipo\, manipolate da oracoli e veggenti\, hanno colori grotteschi e beffardi nel racconto di Durrenmatt\, pubblicato nel 1976 e uscito in Italia nel 1988\, qui per la prima volta in forma teatrale. Nel tentativo di conoscere e capire la realtà\, si fa sempre più leggibile il conflitto insanabile tra chi vede la follia del caso e chi cerca di leggere un senso organico nel groviglio degli accadimenti che ci travolgono.\nPannychis Undici\, sacerdotessa Pizia alla fine dei suoi giorni\, assistita dal sacerdote Merops Ventisette\, sensale e cassiere\, è chiamata dal potente Tiresia a rivedere le vicende e le profezie – di cui entrambi si sono resi in diverso modo artefici – al cospetto imbarazzante delle vittime dei loro responsi. Edipo\, Giocasta\, la Sfinge\, appaiono sulla scena come visioni rivelatrici della fragilità dei nostri mezzi di conoscenza.\nIl testo di Dürrenmatt rimanda al cinismo delle informazioni pilotate e al caos di notizie che oggi ci disorienta anche di più che nel suo tempo. Così abbandonati alla deriva\, siamo costretti a scegliere una nostra verità. Unica consolazione e liberazione dal panico: i momenti di catartico\, amarissimo riso. \n  \nBIGLIETTI E ABBONAMENTI
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LOCATION:Teatro Comunale Catanzaro\, Corso Giuseppe Mazzini\, 82\, Catanzaro\, CZ\, 88100\, Italia
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SUMMARY:Spine
DESCRIPTION:SPINE\ndi Massimo Barilla \ncon Stefania De Cola\, Mariano Nieddu e Lorenzo Praticò \nRegia Massimo Barilla e Salvatore Arena\nMusiche originali Massimo Polimeni\nScenografia Aldo Zucco \nProduzione Mana Chuma Teatro \n\nIN BREVE \nTre solitudini\, tre solitudini mischiate alla pena. Un girotondo di perdenti. Triangolo di solitudini\, in un rettangolo di storia. Personaggi che sembrano fantasmi: si muovono come le foglie degli alberi di notte. Un racconto a più voci\, intessuto di urla gridate sottovoce.\nTre personaggi – ombre in una locanda senza avventori\, ripetono ossessivamente una storia che – loro dicono – li ha attraversati e li ha resi testimoni per sempre. La storia di un’ubriacatura\, di un ferimento\, di un Cassio degradato e di un poco nobile Otello. “E Desdemona? Cosa ne è di Desdemona?” Ma questo non è che un pretesto\, come in un metateatro scalcinato\, per giocare a essere ancora qualcosa\, qualcuno\, in un riflesso di specchi e di identità: Lucio\, il Capitano/Otello; la ruvida e seducente ostessa Magdalena/Desdemona; l’oscuro e multilingue Becchino/in parte Cassio e in parte Iago.\nSolo un pretesto\, una ricerca al buio\, un tentativo inesperto – e per questo incurante di sconfinare di tanto in tanto nell’eccesso della farsa o del melodramma – di riconquistare ancora un tempo\, un respiro\, un corpo\, una carne da risanare\, per liberare l’anima dalla loro di storia irrisolta\, dal loro sfuggire a se stessi\, dal loro eterno tentativo di svelamento del dramma celato che li abita.\nSpine nasce da una necessità espressiva. Dall’esigenza di confrontarsi con una storia alta a partire dai margini\, dai vuoti non raccontati\, dalla volontà di indagare strade normalmente ignorate\, sia in termini di drammaturgia che di ricerca linguistica.\nLa lingua è strumento mobile\, dominata dall’uso e dalla funzione\, nella quale il “significante” si trasforma\, assume colori e suoni nuovi\, spiazzanti\, ma sempre ai fini di un rafforzamento di “significato”\, mai per se stessi\, mai per pura ostentazione o funambolismo linguistico.\nI dialetti\, le lingue anzi\, si mescolano. Sardo\, siciliano\, calabrese (non per caso lingue madri degli attori)\, disposti a un uso alto\, sanno di vita\, mai di quotidiano. Nell’area rimane questo impasto strano di accenti e di lingue\, che ha il suo culmine nella parlata del becchino\, mescolanza inventata\, non lingua dei porti\, ma dei morti\, zeppa di ultime parole a essi rubate\, dai loro denti disincastrate (francesismi\, inglesismi\, spagnolismi\, germanismi riutilizzati più per fascinazione di suono che di senso). \n  \nBIGLIETTI E ABBONAMENTI
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