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SUMMARY:Il Sindaco del rione Sanità
DESCRIPTION:IL SINDACO DEL RIONE SANITÀ\ndi Edoardo De Filippo \ncon Geppy Gleijeses\ne con la partecipazione di Pino Micol \ne con Ciro Capano Monica Assante Di Tatisso\, Giuseppe Gaudino\, Irene Grasso\, Salvatore Felaco\, Carlo Di Maio\, Angela Bertamino\, Pasquale Aprile\, Demi Licata\, Carmine Benitozzi\, Umberto Ranieri\, Guido Falco \nRegia Geppy Gleijeses\nScene Roberto Crea\nCostumi Chiara Donato\nLight designer Francesco Grieco\nMusiche Teho Teardo \nProduzione Dear Friends – Teatro di Napoli Teatro Nazionale \n\nNOTE DI REGIA \nNel novembre del 1973 Eduardo riprese al San Ferdinando “Il sindaco del Rione Sanità”. In quella compagnia figurava anche mia sorella Marilù Prati\, che poi per Eduardo interpretò anche\, per la ripresa televisiva del 1975 “Na Santarella” di Eduardo Scarpetta nel ruolo della protagonista. Io nel ‘73 avevo 19 anni e da un anno mi cimentavo in esperienze semiprofessionistiche dedicandomi in particolare modo al ruolo di Pulcinella.\nDella ripresa teatrale del ‘73 del “sindaco” io vidi 12 repliche al San Ferdinando\, sfruttando qualche omaggio di mia sorella o pagando con i miei risparmi. Regolarmente in “piccionaia”. La mia passione per questa commedia era smisurata come il rapimento che Eduardo suscitava in me con la sua magnetica\, quasi mistica interpretazione.\nIncredibilmente in quei giorni\, il medico di Eduardo\, Eugenio D’Angelo\, mi invita a casa sua per conoscere il Maestro. Naturalmente quell’incontro mi ha segnato la vita. Oggi come allora: ho goduto della sua stima\, mi volle con lui\, mi concesse diritti di rappresentazione e infine revocò per me il veto alle sue opere\, ed io nei miei 50 anni di teatro ho interpretato 7 sue commedie\, prima con il suo benestare\, poi con quello del mio amico Luca\, che tanto manca a me e al teatro italiano\, ed ora grazie a Tommaso che così amorevolmente e con grande competenza amministra l’immenso patrimonio. E così\, a 72 anni\, un anno meno di quanti ne aveva Eduardo allora\, realizzo il sogno di interpretare “Il sindaco”\, la commedia a cui egli era più legato\, come confessò a Sergio Lori tanti anni fa.\nChiariamo subito che la camorra con “Il sindaco del rione Sanità” non c’entra nulla. Antonio Barracano è “un uomo d’onore” che per buona parte della sua vita si era dedicato a comporre dissidi\, amministrando una forma di giustizia alternativa a quella dello Stato\, uno Stato che condannava gli innocenti e spesso non aveva pietà. Il suo personaggio era ispirato a un uomo realmente esistito: si chiamava Campoluongo. Ma lasciamo parlare Eduardo: “Questi Campoluongo non facevano la camorra\, erano mobilieri. Lui veniva sempre a tutte le mie “prime”\, si sedeva restando in silenzio\, beveva con me un caffè\, mi salutava sempre rispettosamente e poi se ne andava”. Il nodo della commedia è che Antonio Barracano difende i più deboli perché “la legge non ammette ignoranza. E allora non ammette tre quarti di popolazione”. Commedia simbolica\, politica\, quasi didattica\, ma che a mio avviso pretende di essere affrontata di petto\, affondando le mani nel male\, nella sofferenza e\, a volte\, nel sangue. Ma commedia non tragedia: in essa sono presenti alcune delle più belle battute dell’Autore\, ad esempio\, rivolto ad Arturo Santaniello: “Vuie tenite nu difetto… me site antipatico!” Avrò al mio fianco un grande attore come Pino Micol nel ruolo del medico\, Pasquale Della Ragione\, e un compagno di scena a cui sono molto legato\, Ciro Capano\, che interpreterà Arturo Santaniello\, l’uomo che il destino mette di fronte a Barracano. Con loro un gruppo di bravissimi attori napoletani. Non è vero che “non ne nascono più”\, ce ne sono tanti\, solo che bisogna non essere miopi e saperne\nesaltare le qualità. E in questa avventura mi sostiene ancora una volta il Teatro Nazionale di Napoli\, guidato con grande talento da Roberto Andò affiancato dal direttore organizzativo Mimmo Basso. C’è in questa commedia la più bella uscita di scena di un personaggio eduardiano: a Vicienzo ‘o Cuozzo che implorando perdono gli chiede la mano\, Eduardo-Barracano risponde\, mentre come in una tragedia greca va a morire fuori scena\, “No\, ‘a mano no”.\nDa 52 anni quella battuta aumenta i battiti del mio cuore e mi ricorda che cos’è “Il Grande Teatro”. \nGeppy Gleijeses \n  \nBIGLIETTI E ABBONAMENTI \n  \nBIGLIETTI E ABBONAMENTI
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LOCATION:Teatro Grandinetti Comunale\, Via Colonello Cassoli\, 45\, Lamezia Terme\, CZ\, 88046\, Italia
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SUMMARY:Anime in tempesta
DESCRIPTION:ANIME IN TEMPESTA In viaggio coi poeti\ntesto di Stefano Valanzuolo \nEnzo Gragnaniello\, voce e chitarra\nStefano Valanzuolo\, voce recitante\nSolis String Quartet\nVincenzo Di Donna\, violino\nLuigi De Maio\, violino\nGerardo Morrone\, viola\nAntonio Di Francia\, violoncello \nDa un’idea di Solis String Quartet\nAdattamento testi musicali Enzo Gragnaniello\nArrangiamenti Antonio Di Francia\nTesto teatrale Stefano Valanzuolo \n\nIN BREVE \nEsiste un territorio musicale di confine\, sospeso tra sogno e realtà\, in cui non conta la lingua che si adoperi\, perché l’unico alfabeto ammesso è quello delle emozioni\, dei sentimenti. In questo territorio\, appunto\, si muovono Enzo Gragnaniello e il Solis String Quartet. Il loro è un viaggio appassionato nella galassia dei cantautori di ogni paese\, ma assomiglia ai viaggi romantici di Salgari\, compiuti tra le mura di casa\, perché quello che conta\, nel mondo della canzone e della poesia\, è l’universo che pulsa nel profondo dell’anima. Un universo sfaccettato\, seducente\, magico eppure declinabile da un’unica voce d’interprete\, italiana e mediterranea solo per caso\, o forse no. Jacques Brel\, Tom Waits\, Chico Buarque\, Leonard Cohen\, Nick Drake e tanti altri poeti della musica diventano ideali compagni d’avventura in una promenade d’autore\, compiuta e raccontata con spirito libero e il doveroso rispetto che si deve alle cose belle.\nDa questa traccia\, strutturata come esplorazione musicale intorno ad una zona significativa del repertorio cantautoriale\, nasce un racconto-concerto dalle sembianze quasi teatrali. Il testo originale di Stefano Valanzuolo\, e sue anche la voce e l’intesa recitazione\, prova a svolgere un filo rosso che raccordi i diversi quadri\, facendo del protagonista narrante una sorta di Wanderer moderno nella terra incantata dei cantautori. I testi delle canzoni\, selezionate da un repertorio ampio e internazionale\, sono tutti resi in lingua italiana\, come a voler sottolineare il gusto consapevole per la parola in termini di suono e significato. \n  \nPROGRAMMA \nJacques Brel (Schaerbeek\, 8 aprile 1929 – Bobigny\, 9 ottobre 1978)\nLa canzone dei vecchi amanti \nChico Buarque (Rio de Janeiro\, 19 giugno 1944)\nOh che sarà \nLeonard Cohen (Montreal\, 21 settembre 1934 – Los Angeles\, 7 novembre 20161)\nDance me to the end of love \nAstor Piazzolla (Mar del Plata\, 11 marzo 1921 – Buenos Aires\, 4 luglio 1992)\nFernando Ezequiel Solanas (Buenos Aires\, 16 febbraio 1936 – Parigi\, 6 novembre 2020)\nRoberto Goyeneche (Saavedra\, 29 gennaio 1926 – Buenos Aires\, 27 agosto 1994)\nVuelvo al sur \nVioleta Parra (Santigo del Cile\, 4 ottobre 1917 – 5 febbraio 1967)\nGabriella Ferri (Roma\, 18 settembre 1942 – Corchiano\, 3 aprile 2004)\nGrazie alla vita \nTom Waits (Pomona\, 7 dicembre 1949)\nBroken bicycles \nNick Cave (Warrasknabeal\, 22 settembre 1957)\nTo be by your side \nLou Reed (New York\, 2 marzo 1942 – 27 ottobre 2013)\nPerfect day \nJim Morrison (Melbourne\, 8 dicembre 1943 – Parigi\, 3 luglio 1971)\nJohn Paul Densmore (Los Angelse\, 1 dicembre 1944)\nRaymond Daniel Manzarek (Chicago\, 12 febbraio 1939 – Rosenheim\, 20 maggio 2013)\nRobert Alan Krieger (West Hollywood\, 8 gennaio 1946)\nRiders on the storm \nPaul Simon (Newark\, 13 ottobre 1941)\nThe sound of silence \nEnzo Gragnaniello (Napoli\, 20 ottobre 1954)\nVasame \nBill Withers (Virginia\, 4 luglio 1938 – Los Angelse\, 30 marzo 2020)\nCome è buia la città \nRare Bird\nL’umanità \nEnzo Gragnaniello (Napoli\, 20 ottobre 1954)\nO’mare e tu \nCu’ mme \nSting (Wallsend\, 2 ottobre 1951)\nMuoio per te \nAstor Piazzolla (Mar del Plata\, 11 marzo 1921 – Buenos Aires\, 4 luglio 1992)\nOblivion \nA. Di Francia/G. Morrone/L. De Maio/V. Di Donna\nMozarTango \n  \nBIGLIETTI E ABBONAMENTI
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SUMMARY:Louis Lortie
DESCRIPTION:Louis LORTIE\, pianoforte \n\nPROGRAMMA \nFryderyk Chopin (Żelazowa Wola\, 22 febbraio 1810 – Parigi\, 17 ottobre 1849)\nAndante spianato e grande polonaise op. 22 \n3 Mazurche op. 59\nin La minore\, n. 1\nin La bemolle Maggiore\, n. 2\nin Fa diesis minore\, n. 3 \nPolonaise in Fa diesis minore op. 44 \nPolonaise in Do diesis minore op. 26 n. 1 \n4 Mazurche op. 24\nin Sol minore n. 1\nin Do maggiore n. 2\nin La bemolle maggiore n. 3\nin Si bemolle minore n. 4 \nPolonaise-fantaisie in La bemolle maggiore op. 61 \n  \nBiografia Louis Lortie \n  \nBIGLIETTI E ABBONAMENTI
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SUMMARY:Sawa Sawa
DESCRIPTION:SAWA SAWA\nscritto e diretto da Alexander Sunny \nThe Black Blues Brothers\nMajaliwa David Chivatsi\, Hamadi Ali Hamisi\, Sifa Kitsao Jitho\, Patrick Kitsao Kenga\,\nSifa Kazungu Katana\, Vivian Mugure Kimani e Millicent Tsisika \nCoreografie Electra Preisner e Edwin Ooroo\nScenografie Studiobazart\nLight designer Freddy White\nProject manager Nick Fieldstory \nProduzione Mosaico Errante \n\nIN BREVE \nSawa Sawa è una celebrazione acrobatica dell’incontro tra culture e del valore del rapporto col mondo che ci circonda. L’unione festosa tra l’immaginario urban occidentale e le tradizioni africane\, intrecciate grazie a un repertorio di salti mortali\, piramidi umane e numeri col fuoco.\nUn ragazzo in abiti da rapper fa il suo ingresso e comincia ad esibirsi in passi di break dance su basi hip-hop\, quando un suono di tamburi ancestrali lo interrompe. Ecco apparire tre guerrieri africani\, adornati con costumi tradizionali\, che guidati da un misterioso sciamano accerchiano il malcapitato. Ma la paura reciproca lascia presto spazio a un gioioso confronto basato sulla sorpresa del dialogo con l’altro da sé. L’arrivo di due spiriti femminili arricchisce l’atmosfera con danze tribali alle quali è impossibile resistere.\nTra figure che raggiungono i cinque metri d’altezza\, scudi che diventano grandi maschere usate in scontri rituali a suon di balzi impressionanti e sfide tra le fiamme\, le evoluzioni corporee diventano lo strumento per avvicinarsi ai grandi miti della creazione di popoli millenari e al potere degli elementi della natura: fuoco\, acqua\, aria e terra.\nCon una colonna sonora coinvolgente Sawa Sawa riporta al legame con l’Africa: i ritmi tipici della musica etnica si alternano a successi contemporanei\, i brani dei maggiori artisti africani\, come l’indimenticabile Miriam Makeba\, si intrecciano alle sonorità del musical Sarafina! passando attraverso il reggae di Bob Marley e alle rivisitazioni pop di Waka Waka di Shakira fino a L’ombelico del mondo di Jovanotti. Un vero e proprio omaggio a un intero continente. \n  \nBIGLIETTI E ABBONAMENTI
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